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電影全球打卡取景,是花錢造噱頭還是省錢有道?

時間:2020.01.24 來源:1905電影網 作者:kino


1905電影網專稿 越來越多中國電影選擇到海外取景拍攝,《唐探3》到了泰國和日本,《囧媽》去往俄羅斯和美國紐約,《緊急救援》里的重頭戲深海營救發生在墨西哥,成龍領銜的《急先鋒》在非洲、中東、迪拜和倫敦等地輾轉冒險。



回看前幾年的春節檔,很多影片也在全球打卡拍攝:《功夫瑜伽》《大鬧天竺》聚焦印度,《唐人街探案2》前往美國探案,《紅海行動》則在非洲摩洛哥和迪拜展開任務.....



不止是春節檔電影,近看賀歲檔《葉問4》《誤殺》《只有蕓知道》,也帶領了觀眾在銀幕上領略美國、泰國、新西蘭等地的不同風光。



海外取景拍攝真的這么容易嗎?海外國家為外來攝制組提供了哪些優惠政策?今年的春節檔影片在海外拍攝時有哪些鮮為人知的合作故事?我們采訪了相關的電影工作者,一同揭開這些電影幕后的秘密。

 

“出國拍,為大賣”還是趨勢嗎?

 

2012年的《泰囧》不僅以12.67億創下當年國內票房新紀錄,也帶火了取景地泰國清邁。泰國成為國人出境旅游的新寵,徐崢還獲得泰國總理接見,以感謝《泰囧》對泰國旅游的宣傳。


《泰囧》對電影行業更大的影響是引領起國產片海外取景拍攝的熱潮。



“出國拍,能大賣”的制作思維一時火熱,不過也有很多影片嘗到苦果:《小時代3》《有一個地方只有我們知道》贏了票房,輸了口碑。《天機·富春山居圖》《歐洲攻略》分別勇闖迪拜和意大利,結果卻慘不忍睹。



只重視外在的異域風情,不重視故事內容本身,是過去很多電影人跟風前往海外拍攝犯下的通病。現在,行業內部的創作思維顯然有所變化,海外取景拍攝越來越與項目IP的特性緊密相連。

 

“不是因為要去國外拍而拍,是項目本身就是這樣”,《唐探3》執行制片人馬崢告訴我們,“像唐仁這樣的偵探形象,設定就是泰國華裔,所以要到泰國拍。既然是唐人街,肯定要走出國門,把優秀的中國文化傳播出去,也讓更多中國人看到我們的同胞在海外的一些文化。”



從敘事和美學角度來看,海外取景拍攝會讓電影空間顯得比較開闊。差異化的風土人情不僅帶來視覺上的獵奇效果,也可以幫助故事展開更多戲劇性發展的可能,滿足觀眾更大的觀影需求。

 

成龍一直以來都選擇在全球取景拍攝動作片,用國際化的制作規模升級打斗場面。《急先鋒》也是希望通過這樣的創作路線在故事走向和視覺呈現上,達到國際化類型片的水準。



看重當地的技術優勢也是海外取景拍攝的原因之一,《緊急救援》就是如此。

 

選擇在墨西哥拍攝深海救援場景,一方面是因為墨西哥巴哈半島的水域規模足夠大;另一方面,當地也有好萊塢級別的的技術人才,《緊急救援》的制作關鍵就是數字技術。

 

為此,《緊急救援》啟用了《泰坦尼克號》在墨西哥的攝制地,還邀請《泰坦尼克號》的美術指導參與制作,很多大型道具就在墨西哥當地定制,一共拍攝了兩個多月。


《緊急救援》在墨西哥殺青

 

資深制片人魯小巖具有國際制片經驗,她透露,現在國內攝制組去國外取景拍攝沒有側重哪個國家,也沒有形成扎堆現象,“很多中小成本的國產片會優先選擇日本、韓國和泰國,這些國家的電影工業基礎都很不錯,特別是泰國,不僅是拍攝,后期特效制作方面也很發達。”


《誤殺》在泰國拍攝

 

在她看來,越來越多海外國家主動邀請與中國片方合作反倒是現在形成的趨勢。她介紹,每年都會有各國旅游局來國內電影節為當地電影拍攝地做推廣,“連偏僻的小國家冰島都在做推廣,其實他們有非常豐富的拍攝合作體系。”

 

外國拋橄欖枝,優惠政策多

 

很多海外國家為推動當地旅游業發展,促進各國電影行業之間的國際合作,推出了許多相優惠政策和支持服務,以吸引外國劇組來本地拍攝,特別是澳大利亞,新西蘭和加拿大,現金補貼和返稅政策利多。

 

在這些春節檔影片的取景地中,大部分國家也都有推出鼓勵外來電影制作的專項優惠政策。


《囧媽》袁泉在紐約街頭

 

美國各州政策不同,《囧媽》選擇了紐約,該地是很多中國電影到美國拍攝的首選,因為紐約州30%-40%的稅收返回比例以及電影激勵獎金份額相比其它州都要來得高。而俄羅斯對于國外制片商也有最高可返還拍攝費用40%的優惠。



英國能提供25%退稅減免,條件是要通過文化測試,最少10%的拍攝費用要發生在當地;墨西哥有16%的退稅減免政策,條件之一是需要與當地公司合作;迪拜則推出30%的回扣政策,但電影總投資最低要有500萬美元。



“唐探”系列里的泰國,在符合投資和費用條件的情況下,不止能提供15%-20%的現金補貼,還有額外 3%的就業補貼和2%的旅游促進補貼。

 

除此之外,《唐探3》執行制片人馬崢說,“泰國跟中國拍攝的合作項目比較多,會更了解中國電影拍攝的方式跟方法,會根據中方的想法改變他們的工作思維,不斷幫助解決問題。”



即便海外各國擁有這么多電影拍攝的優惠政策,在實際合作過程中,中方要提前熟悉當地的制片體系,工會規定以及取景地申報批準等工業化流程,仍然要面臨重重困難。


《唐探3》《囧媽》海外經歷“第一次”

 

“他們其實沒有拍過類似這種體量的作品。”馬崢介紹,“通常日本電影拍攝都是五、六十個人的小組,我們在日本的拍攝現場動輒200多人,非常龐大,對日方協拍來說是一個很大的挑戰。”

 

特別是在澀谷和秋葉原,作為東京最繁華也最具代表性的地段,幾乎不會提供外來劇組進行大規模的拍攝,《唐探3》中方劇組經過與日方反復溝通、協調才同意提供場地拍攝。



中方和日方的工作習慣跟工作方式也不同,“日方的計劃性非常強,但電影拍攝應該是隨機應變的,更多要解決臨時突發的情況,這方面溝通就比較麻煩。”

 

馬崢舉例,因為演員檔期問題,先前改變中、日、泰三國的拍攝周期順序,后來檔期問題解決了,日方還是要按部就班,照計劃進行。



王寶強劉昊然在片中有一場在東京街頭開卡丁車的戲,日方要求開卡丁車的演員一定要有國際駕照,王寶強劉昊然也為此特意去考取駕照。


“我們彼此的信任關系也是慢慢建立起來的”,通過此次拍攝,他認為日方協拍團隊也為他們帶來了很多幫助和好處。

 

《唐人街探案2》在美國拍攝時嚴格遵守美國工會制度規則,制作周期緊張,40天的拍攝時間不夠充裕,而《唐探3》在日本拍攝78天,時間更充足。在吸取美國拍攝經驗教訓后,導演陳思誠希望日本拍攝現場能保留一些中方工作人員,節省溝通成本,提高拍攝效率。


日方協拍團隊的工作細節也給馬崢留下好印象,“美術部門的置景道具都是日方來完成。他們對細節很在意,很認真。”



《囧媽》作為第一部在俄羅斯大規模取景拍攝的中國電影,也遇到了很多棘手的問題。

 

影片在莫斯科、圣彼得堡、貝加爾湖、薩拉托夫等地拍攝。美術指導郜昂透露,片中的“紅星大劇院”其實是薩拉托夫當地的某個劇院,他曾為此選址,把俄羅斯幾乎所有劇院都看了一遍。

 

“他們對劇院演出非常重視,不會輕易把劇院讓給電影來拍攝。對他們來說,電影不屬于核心主流文化產業,拍電影跟劇院演出相比,可能都不算一件事兒。”


另外,在俄羅斯運輸電影拍攝設備和器材也很麻煩,“有個小趣事,如果你想點一個劇組的午餐,可能早上9點半就得點,下午1點半,2點才能送到。他們的物流特別慢”,郜昂說。

 

在互相尊重差異的基礎上,俄羅斯協拍團隊還是非常配合中方的工作,“我們想拍的那些火車站也都很配合,我們真的把搭建的火車場景吊到了俄羅斯真實的站臺上去拍。”



雖然當下俄羅斯電影每年產量不高,郜昂認為,俄羅斯的電影工業體系仍然很規范,協拍公司的制作能力也很強,即便工作節奏和方式有點慢,他們還是非常專業。



如今,越來越多中國電影走出國門,走向海外取景拍攝,與世界溝通、交流。無論有多艱難,走出去的決心和信心將更加促進中國電影人了解不同國家的多元文化,與國際制作接軌,打造出更好的故事,更好的電影。


文/kino

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